情怀是无用的，无论做什么都是。因为有了情怀，就会轻视技巧。打仗有情怀，可能会反应不敏，容易挨枪。造手机有情怀，可能手机也做不好。乔布斯有情怀吗？那是粉丝眼里，实际上他是最务实的人。耽于情怀，就容易耽于幻想，甚至顾影自怜，容易不屑于去做很多事。黄觉的手机造得不错，但现在已经消失了。现在留下来的，造出更好机器的人，恰恰是那些没什么情怀的。当然他们不会承认自己没情怀，因为要通过情怀来吸引消费者，消费者是外行，外行是最容易相信情怀的。
包括作家也是，莫言的小说中看不到什么情怀，杜拉斯，卡尔维诺，马尔克斯，普鲁斯特也看不出什么情怀。都知道《追忆似水年华》写得不凡，但普鲁斯特也照样跑奖，获奖后照样大摆庆功宴。卡夫卡大概是个有情怀的，接近圣徒的，但是他也去参加文学社团，也给出版社写过信，催要稿酬，也和出版人接洽，商量下一步书是否可以发行。而情怀太重的人，是不屑于干这些事的。在文学情怀重的人眼里，文学是一个圣殿，进入里面的都是圣徒，没有什么道德瑕疵，自己只能在他们面前高山仰止，景行行止。可惜他们追逐的影子，不过是自己幻想出来的幻影罢了。即使屈原杜甫，倘若给他们一个大官做，委以重任，他们也是了乐呵呵的去干的。陶渊明可能是个例外，但是终究还是要靠官僚们的救济，才能勉强谋生，他去接钱的时候，也没有因为它可能来路不正而拒绝。当然在他们谈到文学的时候，都是透露出情怀的。最明显的大概是杜拉斯，但是，她最初写作只是为了赚稿费，因为她需要一笔钱，不再过贫困的生活。至于佩索阿，他的情怀严重伤害了他的创作。
就文学爱好者这一群体来说，很多人最终放弃了这一爱好，也恰恰是因为怀有浓重的文学情怀，重视精神内核，却不重视技术，导致怎么写都写不好，写了甚至不屑于去推广，不屑于去让作品找读者，因此也往往得不到什么正向反馈，年深日久，终于完全失去了动力，远离了这一行业。包括我自己，也是如此。反观那些坚持下来的人，可能一开始并没有多高的文学品味，甚至不知道何为文学，写的作品为有情怀的人所不屑，但是却最终留在了这一行业，而且越写越好，根源就是他们务实，除去那么点儿情结，他们更愿意去做，愿意去学技巧，愿意面对现实，不那么清高，不那么圣徒，心里没有高姿态，愿意去拿着自己的作品到处发，去寻找自己的读者，最终在这一行业站稳了脚跟。
而拥有浓重文学情怀的人，如果真的想干出点成绩，就必须看清，情怀不等于才能。只有放下情怀，才能更好地去把写作落实到实处，只有打碎心中的圣殿，才能更好的接近圣殿，或者建设一个新的圣殿。写作就像搬砖盖房子，如果只有情怀，而不去脚踏实地的去学习建筑技巧，去专心于施工细节，是很难盖出好房子的。至于共情于被埋没的天才，从自我带入中获取短暂的快感，固然是合理的，因为不公客观存在，但残酷的是，重走埋没者的老路，十有八九不仅成不了天才，还会荒废了自己的事业。
这文章说得太对了，我以前写东西就是太纠结“有没有深度”
写小说需要技巧吗？一直以为全靠灵感
所以黄觉手机为啥没了？好奇
杜拉斯居然是为了稿费写作，有点幻灭
感觉作者在说自己吧，挺真实的
搞创作太清高确实容易饿死
那怎么判断自己是不是在自我感动？
之前投稿被拒N次，现在脸皮厚多了
卡夫卡也要催稿费啊，瞬间亲切了😂
说白了就是别把爱好当信仰，容易垮
情怀太重真的会拖慢效率。